一、從基本功入手

　　章法變而貫——竹節(jié)式（幾個(gè)字一節(jié)），節(jié)數(shù)間有清閑；貫珠式（中心線）；蛇行式（左右擺動(dòng)）；疏影式（疏疏朗朗）。

　　10、重視貫氣。書法的氣，是指點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)，字與字之間的趨向。

　　12、中側(cè)互用，八面出鋒，細(xì)處用中，厚處用側(cè)。

　　可以做這樣一個(gè)試驗(yàn)，取王鐸、鄭燮、張瑞圖、何紹基、康有為、趙之謙書作，切撕成碎片，攪和之后再行分揀，篩選時(shí)一定不會(huì)有什么難題，由于他們各自筆下的線條是極具個(gè)性化的，這種個(gè)性化線性的信息，就儲(chǔ)存在只字片紙之中，辨析它們是很是容易的事。二王、歐、褚、黃、米、董、趙等，對(duì)于行草書法技巧。莫不云云。因此可證，“線性”是組成個(gè)性筆法特征的集中體現(xiàn)。

　　在書寫的過程中，若是點(diǎn)畫的走向有一定的規(guī)律性，就會(huì)形成一種勢(shì)。這種勢(shì)對(duì)風(fēng)格會(huì)起很大作用。橫平豎直體現(xiàn)穩(wěn)和，橫翹豎傾體現(xiàn)險(xiǎn)絕。若是運(yùn)用得好，會(huì)使作品更具表現(xiàn)力，若是運(yùn)用得欠好，則會(huì)成為習(xí)性筆病。

　　在古典法書之中，任何字體都有方圓之筆的存在。方筆典型的規(guī)范有篆書《天發(fā)神懺碑》、隸書《張遷碑》、楷書《始平公造像》。趙之謙的行書具有顯著的方筆色彩。草書基本是以圓筆為主，也偶有少量方筆的存在。圓筆典型的規(guī)范很多，大量的金文、小篆都屬圓筆系列，隸、楷、行大多方圓兼?zhèn)洹?/p>

　　在評(píng)價(jià)筆法的優(yōu)劣高下時(shí)，審其“發(fā)力點(diǎn)”是否準(zhǔn)確而精到，“發(fā)力點(diǎn)”的變異是否精妙而奇巧，應(yīng)該是一條不容忽視的尺度。由于它可以直接反映出書者的功力和造詣。

　　行、草書的筆法有很大的自由度，筆畫的長(zhǎng)短、粗細(xì)隨機(jī)可變，直線、弧線可恣意組合，筆勢(shì)可斷可連，單字中可連筆，數(shù)個(gè)字可繾綣。這些都為筆速的加速提供了有利的條件，或可以說，提供了既可以加速又可以放緩的條件。

　　快速的運(yùn)筆與細(xì)微的描畫是一對(duì)矛盾，筆速越快，發(fā)力與鋒變失控的幾率越大。所謂練筆，練的就是要解決這對(duì)矛盾，練的就是快且精，練的就是能駕馭各檔的筆速來寫出精致的點(diǎn)畫線條和精彩的漢字造型。