米芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后，蔡襄之前。然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅(jiān)作為江西詩派的領(lǐng)袖的影響，但就書法一門藝術(shù)而言，米芾傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書，實(shí)出二者之右。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：“吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇。”他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)。無怪乎蘇東坡說：“米書超逸入神?！泵总赖臅ㄓ绊懮钸h(yuǎn)，尤在明末，學(xué)者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經(jīng)”，這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在。 米芾擅水墨山水，人稱“米家云山”，米芾以畫代筆，頗有意趣。首先讓我們先來了解一下米蒂

米蒂介紹

米芾（1050-1107）宋代杰出書畫家。初名黻，字元章，號(hào)海岳外史、襄陽溫士，自號(hào)鹿門居士。原籍襄陽（今屬湖北）人，后定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。官至?xí)嫴┦?、禮部員外郎。人稱“米南宮”。由于他性情狂放，故人稱“米顛”或“米癡”。與其子米友仁，世稱“二米”，或“大小米”。父子二人又是書畫收藏家、鑒賞家。擅長山水，常使煙樹掩映中有風(fēng)雨迷離的深意。米芾性情曠達(dá)，不隨流俗，瀟灑不凡。他所畫云山煙樹，雖宗王洽，點(diǎn)筆破墨，似出董源，然實(shí)從行草書法得來，有變幻無窮的妙趣。自然煙云出沒，巒氣逼人，創(chuàng)所謂“米點(diǎn)山水”。其畫水墨淋漓，煙云掩映，樹木簡略，妙于熏染，號(hào)為“米氏云山”。作品有《云起樓圖》、《研山圖》、《春山煙靄圖》等。其書法有《參政帖》等，其行書，字字精工，沉得痛快，寓剛健于流利之中。其著作有《寶晉英光集》、《畫史》、《畫評》等。米芾，字元章，號(hào)鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史，北宋著名大書畫家，鑒藏家。祖籍太原，后遷居襄陽，人稱“米襄陽”。宣和年間為徽宗趙佶召為書畫學(xué)博士。

作品欣賞

米芾致王渙之書札《經(jīng)略帖》，大觀元年（1107）六月。來源：宋拓紹興米帖，故宮博物院藏。

宋代米芾書法題跋唐殷令名書頭陀寺碑，元佑三年戊辰(1088年)，時(shí)年米芾38歲。

米蒂字體特點(diǎn)

元豐五年（1082年）以后，他開始尋訪晉人法帖，得到了王獻(xiàn)之的《中秋帖》。這先入為主的大令帖（王羲之第七子，官至中書令，人稱“王大令”），對他產(chǎn)生了巨大的影響。但生性不羈的米芾并不滿足于王獻(xiàn)之的字，早在紹圣年間就喊出了“老厭奴書不換鵝”，“一洗二王惡札”。
盡管如此，此時(shí)的米芾書法并沒有定型，他在元祐三年（1088年）書寫的《苕溪帖》《殷令名頭陀寺碑跋》《蜀素帖》，雖然寫于一個(gè)半月之內(nèi)，風(fēng)格卻有較大的差異，還沒有完全走出集古字的門檻。元祐六年（1091年）后，米芾卜居海岳庵時(shí)，又學(xué)過羊欣書法。直到“既老始自成家，人見之，不知何以為主”時(shí)才最后完成了自己風(fēng)格的確立，大概在五十歲以后。
在定型的書法作品，由于米芾過于不羈，一味好“勢”，即使小楷如《向太后挽詞》也是如此。這“勢”固是優(yōu)點(diǎn)，但同時(shí)又成了他的缺陷。“終隨一偏之失”，黃庭堅(jiān)之評價(jià)褒貶分明，應(yīng)該是比較客觀的、公道的。宋人黃長睿評其書法，“但能行書，正草殊不工”，當(dāng)時(shí)所謂“正”，并無確指，不一定是如今的“正楷”，倘指篆隸，倒也恰當(dāng)。米芾篆隸，的確不甚工，草書也寫得平平。他后來對唐人的草書持否定態(tài)度，又囿于對晉草的見識(shí)，成績平平自然在所難免。北京大學(xué)教授、引碑入草的李志敏評價(jià)：“米芾謂‘草書不入晉人格，徒成下品’，此乃割地為牢，自欺欺人。元章草書之所以未見新意，正在不能突破古人藩籬也”。如果你有興趣了解更多米蒂的字體，可以登入字體家網(wǎng)站進(jìn)行免費(fèi)下載。
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