黃士陵（1849—1908）晚清著名篆刻家、書畫家。字牧甫（一作穆甫），號倦叟，別號黟山人。黟縣西武鄉(xiāng)黃村人。是篆刻“黟山派”開宗大師，晚清時期書畫篆刻家。

　　黃士陵幼年承繼家學，讀書、寫字、制印、繪畫并舉，年方20歲就已以在家鄉(xiāng)成為知名人物。青年時期，父母相繼去世，黃士陵迫于生計，離開家鄉(xiāng)前往江西謀生。在南昌時，因為篆刻技藝出眾，受到江西學政汪鳴鑾的賞識，并輾轉認識了盛昱、王懿榮、吳大澂等著名學者，得到上述名流的引薦和指點，并跟隨他們外出游歷，觀覽了各地所藏的金石彝器和書畫珍品，眼界大開。以后隨廣東巡撫吳大澂南下廣州，作為吳大徵的幕僚在廣州前后留18年，成為名重嶺南的篆刻和書畫大師。晚年歸隱家鄉(xiāng)，與藝壇很少交往。黃士陵是清代印壇的一代宗師，他突破了籠罩藝壇的皖、浙兩大流派，創(chuàng)立了獨具一格的"黟山派"。書法和繪畫方面成就也很高，喜愛大篆和魏楷，運筆犀利，猶如刀刻；所繪重彩花卉和彝器，參用了部分西畫技法，風格特異，自成一家，在當時就為世人所珍愛。有《黟山人黃牧甫先生印存》2卷傳世。

　　作為印壇一代宗師，其書法成就甚少人知，他的篆書不以外露張揚為能事，具有較強的個人風格。主要以小篆為主體，但加入不少金文結構及用筆，給人的感覺似乎全是金文，因此古雅、樸茂，格調極高。結字吸取金文特點，字的大小、長短一任自然，并不強求一致，字多“頭大腳小”，腳多懸針。用筆內斂、含蓄，線條無半點弱筆，黃士陵的篆書在結字上他許多筆畫具有強烈的個性特征。

　　除對聯(lián)作品外，黃士陵留下了不少條屏及篆書冊形式的作品，這些作品大多字距、行距留空較大并且排列整齊，如唐楷一般端莊、雍容。黃士陵也寫隸書，但多見于篆書作品上的題款。至于他的行楷作品也值得一提，然單獨的行書作品似未曾見過，我們從黃士陵印作上獨特的碑味行書題款可以窺見一斑。

（編輯：幀雨）